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商品訊息描述
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●帳棚周圍挖溝防止淹水，或戶外採集挖土使用
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韓國SELPA攜帶式迷你折疊鐵鍬帶指南針
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商品商品說明
品名：韓國SELPA攜帶式迷你折疊鐵鍬帶指南針
材質：鐵
尺寸：收納11*17.5cm 展開42*9.7cm
※商品圖檔顏色因電腦螢幕設定差異會略有不同，以實際商品顏色為準
商品訊息特點
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工商時報【駐日特派員黃菁菁】
兩年前日本「大塚家具」父女爭奪經營權一事令人記憶猶新，女兒大塚久美子「大義滅親」，從集團創辦人的父親大塚勝久手中奪走經營權，事隔兩年，卻演變成兩敗俱傷的結果。
■When Japanese furniture company Otsuka Kagu was hit with a big drop in sales, the bitter public feud between founder Katsuhisa Otsuka and daughter Kumiko Otsuka was blamed.
「大塚家具」（Otsuka Kagu）是大塚勝久於1969年3月帶領20名左右的員工創立的（當時名為大塚家具中心），專走高級路線、採會員制等獨自的經營手法，打下了事業基礎，成為無貸款經營的優良企業。
大塚勝久的掌上明珠大塚久美子2009年接棒擔任社長後，認為父親的經營方式落伍，想改走大眾化路線，最後因經營理念不合與父親撕破臉。
父女反目 帶衰公司營運
2015年3月擔任會長（董事長）的父親與時任社長（總經理）的女兒在股東大會上激烈對立，互逼對方退位，還不時以強硬口吻指責對方的不是。這場經營權之爭最後由女兒勝出，年邁的父親黯然退出經營團隊。
大塚久美子事後接受日媒採訪時表示，家族經營已遭遇瓶頸，公司不可能一直靠創業者的英雄特質維持，且大塚家具已成為上市企業，應該慢慢準備交棒才行。
大塚久美子獨攬大權後，推出道歉大拍賣，一度使業績上揚，後大刀闊斧地進行組織改革，走宜家（IKEA）、宜得利（NITORI）等大眾化家店的中價位路線，還收購舊家具，賣二手家具，開發手機軟體，讓客人購買家具前，用CG虛擬影像確認室內家具的擺設位子和尺寸等。
然而父女反目使大塚家具形象受損，1年半來業績一落千丈，2016年的營業額較前1年下跌18％，預估2016年度可能虧損43億日圓，這是2009年金融海嘯時虧掉14億日圓之後，有史以來最大的虧損。該公司股價從去年3月改朝換代後也重挫逾3成。
大塚勝久被趕下台後，仍不甘寂寞地另起爐灶，許多老幹部也追隨他去職，共同創設「匠大塚」家具公司，並在埼玉縣春日部市開了1家5層樓高，占地3萬平方公尺以上的家具店，前3個月盛況空前，之後就門可羅雀。大塚父女之爭的結果是，雙方都成了輸家。
董事會 逼退創業家族
另外，有些歷史悠久的日本企業，在創業家族退出經營團隊後，仍以大股東之姿，本著對企業存續的執著，在背後指指點點，甚至出手管事，也扯出不少糾紛。
日本流通業之首「7&I」控股集團旗下囊括了伊藤洋華堂（Ito Yokado）連鎖超市、日本7-Eleven便利超商、SOGO、西武百貨等，2016年度的營業額逾11兆日圓（約台幣3兆元）。從美國引進7-Eleven，使集團成長的最大功臣、前會長（董事長）鈴木敏文2016年5月宣布退任，震驚了日本流通業。
董事會逼退鈴木，他的次男鈴木康弘也於2016年12月辭退「7&I」董事職位。集團的前身伊藤洋華堂創辦人、集團名譽董事長伊藤雅俊的次男伊藤順朗則於同年12月升任常務董事，使集團由原本專業經營者回歸到創業家族的經營團隊。
日本石油業排名第2的出光興業（Idemitsu Kosan）與排名第5的昭和殼牌石油（Showa Shell Sekiyu）於2015年11月12日協議合併共同經營，原本預定2017年4月成立新公司。
企業內鬥多發生在這兩個創業高峰時期設立的企業。二戰結束至今已71年，這些企業的共通點是，從創業至今已經歷2至3個經營世代，不是面臨事業繼承問題，就是創業家族被排在經營層之外，這種種似乎應驗了「富不過三」的說法。
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現代意義的「塗鴉」，對華人社會而言無疑是西方的「舶來品」，早期意味著非主流、地下、與主流文化抗爭的姿態，如今塗鴉出現在潮T、帽子、箱包、產品設計上，兩岸三地的塗鴉創作者也逐漸從街頭走進「殿堂」。在這股風潮中，不乏大陸、香港的塗鴉工作者不遠千里而來，認為台灣是最好的揮灑空間。
來自廣州的鄧存欣，去年曾以交換生的身分來台，在台南崑山科技大學待了半年，當時已開始接觸塗鴉的她，卻因人生地不熟，「前1個多月完全沒法畫，很難受。」而後透過街舞社友人的介紹認識了在地的塗鴉創作者，「一整天帶著我去看塗鴉的點，可買漆的地方，接下來的4個多月，我重心完全就是在塗鴉了。」
2013年開始塗鴉，至今鄧存欣已在廣州有了自己的工作室，時而有商業活動或合作邀約。她表示：「剛開始的時候還是只能趁晚上偷遛出去畫，家裡也老是反對。」而今闖出了名號，家人也轉而支持，「只讓我一定要戴口罩，防護做好。」這樣的轉變雖是她自己的個案，卻也頗能代表大陸普遍對塗鴉的改觀。
與國外藝術家切磋
不過，若要比較兩岸的塗鴉藝術環境，鄧存欣認為還是台灣更友善，而差別在於「國際化」。「在台灣，大型的塗鴉活動愈來愈多，我待在台灣的那段時間，可以接觸到許多國外的塗鴉創作者，運用的工具和手法不同，很是開了眼界；」在大陸，雖然北京、上海、廣州這些城市的同好不少，「但相較之下多是小型的，圈子內的聚會，」鄧存欣說。
台活動多可盡情揮灑
近年，大陸也可見官方支持的塗鴉活動，但鄧存欣表示，申請所需的時間周期長，內容也需要審核；相對來說台灣民間舉辦的活動更為生猛有趣。近日應「POW!WOW!TAIWAN」活動邀請來台與國內外30多個塗鴉藝術家展現各自創作，鄧存欣表示自己將嘗試噴漆之外的技法，也因為每每來台總感覺台灣「可靜下來創作」，這次所繪的虎會一改過去的凶猛，展現較安靜的姿態。
同樣感覺台灣靜得下來，「適合生活」的香港塗鴉創作者Sinic Choy，在香港已有10多年的塗鴉經驗，近4年旅居台灣，開店、接案的生活頗自得其樂。他認為塗鴉在香港雖發展得比台灣早，但因社會更「務實」，除非如「九龍皇帝」曾灶財具國際知名度，才有可能得到重視。「塗鴉藝術在各地有各地的難處！」但至少對Sinic Choy而言，目前待在台灣是最愜意的。
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